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Amerikanizm:俄罗斯建筑和新世界manbetx实力派的理想形象

作者: 罗斯•沃尔夫

看看幻想的幻想Amerikanizm出生于苏联与美国之间的矛盾关系。

安装从建立一个新的新世界。由CCA提供

美国和俄罗斯之间的关系常常被描绘成敌对关系,在过去75年的大部分时间里确实如此。从冷战到最近的“俄罗斯门”,两国经常以竞争对手的身份出现。但这种关系也有另一面:一种钦佩,几乎是渴望,尽管这些感觉没有得到回报。在第二次世界大战之前,美苏短暂结盟的时期,民众和政治精英对美国文化都有很高的热情。甚至在更早的时候,在19世纪,许多改革者都把目光投向了美国,希望看到一个不远的未来。

加拿大建筑展览中心蒙特利尔,manbetx实力派建立一个新的新世界:俄罗斯建筑中的美国人manbetx实力派,通过设计的视角来研究这一现象。建筑师、建筑历史学家、苏联先锋学者让-路易·科恩(Jean-Louis Cohen)策划了这次展览。他为这个课题带来了丰富的专业知识,因为这是他长期关注的问题之一。科恩1995年与美国通讯协会的合作,来自未来世界的场景他从更广阔的欧洲视角来探讨美国主义这个话题。新颖的建筑形式,如摩天大楼,使用尖端的建筑技术,为俄罗斯建筑师的幻想提供了混凝土形状。来美国的游客认为,底特律的工厂和曼哈顿的高楼大厦都有可能被改造成另一种更具革命性的建筑环境。

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分为七个房间,画廊具有数百件物品。包括各种不同的材料:书籍,型号,照片,海报等。投影仪环路配对薄膜与这些材料相关的这些材料在每个房间后的窗帘分开,用作接下来的过渡。虽然演示文稿是密集的,并且有时会感到压倒性,但展览的时间顺序使其能够使其成为无法管理的。在每个房间内,物品在给定的时间范围内主题。他们中的许多人来自CCA档案,但大多数都是北美其他地方的贷款(稍后更多)。

从入口处的前庭开始,显示一个巨大的极地视图地图,详细说明了两个国家之间的各个数字所采取的所有旅行,Amerikanizm在介绍性的标题中被定义为“一种俄罗斯战略基于美国先例的心理状态”。Roman Cieslewicz 1967年的插图两个超人也出现了,放大到一个巨大的规模,但实际的不对称的情况是值得注意的。追溯到1776年,当时的13个殖民地(后来成为美国)脱离了英国的统治,在沙皇统治下的俄罗斯内部,人们对这个新兴国家产生了一种迷恋。到19世纪初,这种趋势已经发展成为全面发展的趋势。在这个时期,像弗拉基米尔·舒霍夫(Vladimir Shukhov)这样的工程师、像马克西姆·高尔基(Maxim Gorky)和亚历山大·布洛克(Alexander Blok)这样的诗人都到美国城市朝圣。1917年2月俄国革命爆发前不久,布尔什维克的杰出人物列夫·托洛茨基(Leon Trotsky)、尼古拉·布哈林(Nikolai Bukharin)和亚历山德拉·Kollontai都住在纽约。

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地图工作室文件夹(Marco Ferrari和Elisa Pasqual)

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从那里开始,展览通过接下来的两个展厅进入20世纪20年代。第一个是致力于工业意识形态的影响,如泰勒主义和福特主义,以及美国建筑商的直接参与。正如苏联问题专家经常指出的那样,泰勒和福特在这十年的大部分时间里都比斯大林更出名(至少在他1928年左右巩固权力之前)。美国石油巨头阿曼德•哈默(Armand Hammer)在莫斯科开了一家铅笔厂,他的父亲帮助创建了美国共产党。底特律建筑师阿尔伯特•卡恩(Albert Kahn)在斯大林格勒(Stalingrad)建了一家汽车厂,陆军上校休•库珀(Hugh Cooper)监督乌克兰第聂伯河(Dnieper)水电站的建设。在接下来的房间里,受Amerikanizm关于苏联的现代建筑,manbetx实力派以艰苦的细节制定。斯滕伯格兄弟的电影海报,许多广告好莱坞制作与Buster Keaton和Harold Lloyd,在房间的远端悬挂。Lissitzky的Wolkenbugel“水平摩天大楼”可以从它们原来的城市背景中看到,这是一个更雄心勃勃的首都重建计划的一部分。

el lissitzky。1925年Nikitsky广场Wolkenbügel(云铁)的光肿

4号房间专门研究20世纪30年代美国文化对苏联的影响,这是一个高度斯大林主义的时代。这里还有美国建筑师提交的苏联宫和重工业的国际竞赛,以及俄罗斯圣多明各哥伦布纪念碑的设计。Joseph Urban、Thomas Lamb、Percival Goodman、Simon Breines和Alfred Kastner都向前者递交了作品,而Konstantin Melnikov、Iakov Chernikhov和Ivan Leonidov也向后者递交了作品。维亚切斯拉夫·奥尔塔热夫斯基(Vyacheslav Oltarzhevsky)在纽约生活了十多年,他画出了曼哈顿的超现实主义素描,让人想起休·费里斯(Hugh Ferris)的城市风景。下一个房间是横跨“租借期”(Lend-Lease)的房间,当时俄罗斯加入了同盟国,战后强烈的反美主义浪潮一直持续到1953年斯大林去世。苏联航空队用来打击纳粹的一些轰炸机是从被击落的b -29轰炸机上批量复制的。罐装食品被运往苏联,后来假冒品牌的番茄酱和蛋黄酱开始向公众开放。

伊凡Leonidov。理论的项目太阳的城市与圣巴罗勒,1943-59的透视。Ivan Leonidov的庄园

最后但并非最不重要的是,有一个房间可以展示后斯大林主义的几十年。尽管在此期间两国之间一直存在着敌意,但仍然可以检测到明显的模仿实例。美国购物中心建筑师维克多•格伦(Victor Gruen)在70年代前往莫斯科。以设计汽车、飞机和冰箱而闻名的雷蒙·洛伊威应勃列日涅夫的邀请参观了苏联。早前,R. Buckminster Fuller的圆顶是1959年索科尔尼克公园美国馆的核心部分。富勒在40年代曾是美苏科学学会的一员,后来又几次回国。

厨房辩论1959年,尼基塔·赫鲁晓夫和理查德·尼克松在莫斯科的全国美国展上。美国国家档案馆提供

公开敌对的时刻也会出现,比如著名的尼克松和赫鲁晓夫在所谓的“厨房辩论”中的摊牌。美国艺术博物馆的展览可能涉及的一件事,是苏联持不同政见者对美国文化的痴迷,可惜这件事没有被提及。蓝色牛仔裤,牛仔夹克,摇滚音乐——所有这些来自西方的令人垂涎的商品都象征着反叛。

对于单独组装的材料集合,建立一个新的新世界完全物有所值。特别有效的方法是使用制图法,它可以让博物馆参观者追踪不同建筑师和官员在一段时间内的活动。科恩的叙述既宏大,细节也令人信服,他善于将不同的线索编织成连贯的挂毯。正如萨缪尔·麦地那敏锐的那样观察,展览的整洁省略了重要的结构差异。苏联从未真正接近于美国的绝对生产产出。自20世纪20年代以来,浪费和低效率一直困扰着苏联经济已经表明尽管快速的工业化进程一开始使其免受周期性危机的影响。此外,布尔什维克领导人认为可以毫无问题地直接从美国榜样中借鉴的机制,在苏联的背景下并没有得到很好的发展。格雷格Vodden也指出此外,美国原型的未遂传真似乎总是是“有点歪斜”或有点偏离,好像是从公式中缺少必要的东西。

在平安全方,他从未试过索赔。此外,他承认这种关系相当偏袒。并鉴于展览面临的所有困难在采购项目方面面临,结果是神奇的。在正常情况下,在正常情况下的许多碎片在展会上无法由于禁运而物理运输。“不幸的是,由于2014年克里米亚的颠覆以来,加拿大和俄国政府之间存在地缘政治紧张局势,”在纽约的10月访谈期间,科恩向我解释。“Justin Trudeau在此活动之后强烈谴责弗拉基米尔普京。俄罗斯决定不借鉴CCA一些相关的作品,图纸等,这意味着我必须寻找其他事情。“来自苏联档案档案的原件是禁用的,所以他必须创造性。因此,在整个北美私营收集和大学图书馆广泛使用碎片。

米哈伊尔·Illin。莫斯科有一个计划:苏联底漆。由G.S. Counts和N.P从俄罗斯翻译。Lodge,William Kermode的插图。伦敦:J. Cape,1931年。加拿大建筑中心。manbetx实力派William Kernode的庄园

Mikhaïl A. Minkous和Vladimir G. Gelfreikh, 1949年苏联建筑封面上的建筑工地

但是,如果建立一个新的新世界去国外旅行,比如莫斯科或其他不受制裁影响的地方?据推测,许多在Montréal展览中被排除在外的物品可能会入选。然而,这对展览的连续性提出了疑问,因为科恩在大西洋的这一边发现的许多物品,出于同样的原因,可能不会运到俄罗斯。以这次展览为基础的一本书正在创作中,预计将于5月发行。这本书将克服这些限制,再现那些无法跨越边界的文物的图像。此外,该文本承诺将以更长的篇幅充实科恩的论点,填补任何漏洞,纠正任何不一致之处。

当前锁定措施较不清楚,展览是否会重新开放。现在CCA的活动由于Covid-19爆发而暂停。最初,该展会被展示,继续到2020年4月5日继续。希望它能够延长运行,然后前往全球的新场地。

封面图片:罗曼的《两个超人》片段。蒙太奇发表在国际作品的封面上,第一期。4, 1967年12月。Roman Cieslewicz / Socan的遗产(2019)

罗斯•沃尔夫

罗斯·沃尔夫(Ross Wolfe)是一位作家、历史学家和建筑评论家,现居纽约manbetx实力派。他的博客停尸房的房子并为各种出版物撰稿,包括e-flux,Datacide,激进哲学,反思马克思主义,场景4,情境,调解,布鲁克林铁路,洛杉矶审查书籍。

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