,真实的复仇

铭文组:病毒作为视觉仪器

作者: Orkan Telhan.,迪特马尔Offenhuber

病毒留意自己进入身体,但它如何在城市和世界中刻上令人报词?一种基于材料代理,生物indicator和Metagenomic签名的新铭文系统,使我们能够将病毒视为记录代理,更好地了解他们征服的空间,它们遍历的物种,以及什么可以阻止它们。

Francisco Javier de Balmis于1803年将Smallpox疫苗带到美洲的探险设施课程。礼貌Balmis.org.

成像Pandemics手臂到臂,1800

孩子们通过穿刺牛皮病毒接种着牛皮病毒。大约一周后,将在穿刺周围形成猪筋,后来留下永久性疤痕。外科医生用手术刀从脓疱中取出一些液体,并在污染的仪器继续刺破几个其他健康儿童的武器。豇豆病毒(更准确地,痘苗病毒)通过手臂传送到臂,从人到人,感染尸体,以保护它们更危险的小天花病毒。然而,豇豆是一种相对罕见的疾病,偶尔只会影响达烧伤。这提高了存储和保留活性病毒的后勤问题。臂到臂疫苗接种,优选地在容易控制的群体如囚犯或孤儿,允许将疫苗保持在循环中,储存在最近感染的载体的体中。

1803年12月,英国殖民管理局的孟加拉部署探险将疫苗带到印度尼西亚,使用一组十二名五岁的孤儿儿童作为载体,其中两个人接种出发。每周,病毒被转移到两个新儿童。同年,西班牙王国向南美洲,菲律宾和中国的运营商送到了二十二黑孤儿的尸体的探险队的探险。疫苗只能使用,直到感染愈合,需要协调的行政努力来控制通过手臂到武器转移来控制人口中病毒的血液。艾莉森巴什福德帐户英国殖民地的公共卫生政治提供了一种在行政实践中发生的感觉。新的南威尔士州建立了“疫苗区”,每个人含有25,000人的人口,其中足量的疫苗可以通过手臂接种疫苗循环。疫苗接种瘢痕担任管理员作为一种指导,以跟踪谁已经过疫苗。它允许维护动态网络,其中疫苗仅通过新鲜接种的人体可用。

在被欧洲人“发现”之前,天花疫苗在中国、印度和非洲的部分地区很常见。然而,新的是管理生物政治控制系统,在这个系统中,殖民地作为一个方便的试验场,在孤儿和其他非特权主体的尸体上操作。在这个易读性项目中,接种疫苗的疤痕很快就不仅仅是最近感染的痕迹了;允许个人进入“干净”空间的身份证明文件。"免疫"最初描述的是一种法律地位,在这种情况下是由于存在明显可见的疫苗接种疤痕。伤疤作为护照的想法对政策制定者来说是不可抗拒的,并很快成为包括美国在内的许多国家的移民要求。正如可以预期的那样,这个要求并不是对所有人都适用,而是由来港船只的等级划分来决定的,正如历史学家迈克尔·威尔里奇所说笔记。疤痕仍然是一个矛盾的标志。一种视觉回波的天花幸存者的严重视觉疤痕,疤痕也被宣传为违反身体的纯度。通过手臂到臂疫苗接种传播的梅毒感染没有帮助原因。艾滋病毒在十九世纪末突出的突出,甚至造成武器的伤疤,以逃避公共卫生官员的审查。

从公共卫生管理的角度来看,人体既是病毒储存和传播的媒介。它也是一张画布,病毒在上面以疫苗标记或天花疤痕的形式写下与官僚机构有关的信息。与唯物主义媒体理论的相似之处似乎很明显,特别是与弗里德里希·基特勒的概念题曲系统(aufschreibesysteme.)。对于个人来说,疫苗疤痕可以作为护照;对于官僚,它也是一种标记,允许追踪人群中疫苗的运动。“病毒”来描述传染性理念或技术的隐喻内涵在我们的文化中是司空见惯的。然而,在这篇简短的文章中,我们对对病原体的文字,非隐喻了解作为铭文和沟通媒介感兴趣。

Francisco Javier De Balmis的彩色板显示Smallpox疫苗接种疤痕。礼貌欢迎图书馆

视觉治理

天花的症状非常明显,常常令人震惊。另一方面,冠状病毒以不那么明显的方式刻在被感染者的身体上。其症状似乎相当非特异性,包括广泛的影响,如褪色的脚趾甲和较不明显的病理,如凝血的肺,大脑和其他软组织。在没有明确的生物标志的情况下,这种病毒通过多种可视化方法在公众话语中呈现自己:

  • 冷冻电子显微镜,一种在非常冷的温度下揭示溶液中结构的生物分子的方法,给了病毒它的签名分子外观:尖峰的冠围绕其圆形圆形晕圈。在数字效果图中装饰和重建,其肖像在媒体景观中变得无处不在,并为基于不完整知识的条件提供了可识别的形状。

冠状病毒的电子显微图,箭头指向单个病毒粒子。巴伦西亚等人提供。原图来自美国疾病控制与预防中心(CDC)

  • 病毒的身体留下了痕量,其作为感染的确认和证据。经典的Northern印迹技术用于可视化和识别病毒RNA-病毒携带的遗传信息。它通过将RNA分子分成不同的基因,将它们通过电场将它们布置成带状图案,并通过荧光酶或放射性标记标记它们。遗传阶梯等条形码;病毒出现在条纹的标志性图案中,该条纹可用于识别病毒的存在,即使环境中存在许多其他病毒或微生物RNA。

SARS-COV的Northern印迹分析,SARS-COV2的前身,总RNA。礼貌Raymond Kin-Hui

Schlieren成像和速度级别分析,使用57岁的男性志愿者咳嗽的高速视频。礼貌Tang等人2009

  • 可视化感染的动态 - 如何在空间上物理地分布并时间依赖于模拟和实验。例如,Schlieren成像显示了呼出的空气液滴可以旅行多远,可视化传播可以从一个人投射的距离。类似地,荧光涂料通常用于通过触摸来证明手工洗涤或病毒的潜在繁殖的功效。这种实验图像不仅有困难,还提供了修辞功能。通过呈现材料证据关于身体如何影响他们的周围环境,这种可视化意图鼓励口罩的使用,社交距离和自我调节,并导致行为改变。

根据路透社的说法,到2020年4月,1.5亿用户已下载“Hamagen”(英文:盾牌),由以色列卫生部推出的联系方式应用程序。

  • 另一方面,接触追踪的工作原理是通过自我报告或算法监测人与人之间的传播,重建过去社会接触的网络。它利用随机现场测试和对病毒RNA的连续测序来重建大流行的时空图景,包括病毒在人体中穿行时的突变。

  • 预测模型包含这些和其他信息以告知政策决策。虽然模型依赖于稍后需要修订的简化和通常需要修订的初步假设,但它们已经成为表示大流行的原始格式。预测建模预测构建网络的节点的疫情的形状,而算法试图预测其行为:何时将“消失”或“回来”作为第二波?但是,模型不仅关注未来。他们还追溯地重建过去,以及估计经验数据不验证的现状。

由于Covid-19穿过三个鳞片 - 穿过体内的内部,通过微型电池到其他机构,并且跨社交网络 - 它也超越了传统的可见度寄存器。可视化,测试和模型可以捕获特定条件,但不是全部内容的病毒体验。它成为社会体验和持续时间的变速条件。例如,受感染的身体不一定在形成抗体后切换成在固化之后。疤痕和抗体测试只是临时标记。身体最终可能会失去其记忆并降低其阻力能力。重要的是身体如何登记病毒的症状,而是它可以记住它的能力。病毒成为不同的身体之间的关系。它的表现会影响人体如何在种族,性别,种族,年龄和社会阶层等类别中定义。

可视化和铭文的范围产生了对病毒的不同模式的不同形式的不同形式的易读性。这些图像定义了病毒的可粘性,以及如何通过其视觉治理管理人体,空间和社会结构。病毒还触发了视觉感染。

弗里德里希凯蒂勒呈现三个aufschreibesysteme.- 从打字机(1800),留声机和视听媒体(1900)的加速开始,从打字机开始为其各自的时期的铭文的铭文的技术,并且最终是计算机(2000)。我们认为病毒,其铭文模式以及使它们可见的各种技术代表了具有相同文化意义(2100)的第四个时期。其系统既可视化和材料铭文他们编年史的过去和现在。甚至超过其他媒体,病毒铭文定义了管理和控制的限制。作为Philipp Sarasin.笔记, #扁平化曲线图承认了病毒的力量,它不能被根除,只有在世界上的医疗系统能够适应其影响时,它才能被忍受。

病毒题字

病毒铭文和这些铭文的社会政治和经济应用都发生在空间背景下,但可以以各种方式定义空间。根据理论框架和纪律,历史上,许多隐喻用于定义符号和物质互动在不同机构的符号和物质互动的空间:媒体,环境保卢,社区,公共空间,社会领域,网络,生态,生物群系和许多其他。

术语“媒体”或“渠道”前景是一种以信息为中心或符号的透镜,将病毒传播框架为一种信息交换——从疾病的感染到通过接触追踪器传播的通知。“公共空间”、“社区”和“社会领域”定义的空间边界成为包容和排斥的边界,从餐厅内部空间到国家边界。“网络”强调拓扑关系作为抽象结构,而不考虑几何或物质性。

像“环境”和“生物群”这样的概念有助于广泛地捕捉所有生物之间关系的复杂性,而不仅仅是人造或设想的环境,如森林、海洋、沙漠和跨越地理或时间时期的大片区域。在这个广阔的生命空间里,存在着一些子系统——生物群系——在这些子系统里,无论有没有生命宿主,人们都能更自由地理解摩尔和分子机构。因此,“微生物组”是指一个环境中所有基因之间的关系系统,它甚至包括死生物的残留基因。

人类免疫缺陷病毒(HIV-1)病毒粒子。图片:CDC / C。戈德史密斯,P.费奥利诺,E. L.帕尔默,W. R.麦克马纳斯,1989。CDC公共卫生图像库

虽然这些概念中的每一个只提供局部视角,但它们与特定的手段和铭文方法相关联。我们介绍了“题字”一词,以检查分子,生物和人类对国家各国及其机构的铭文的能力。铭文组合了多层和多种铭文,重新铭文和去铭文的关系,因为它们变成了图像,症状或模拟。题字组是Covid-19的视觉治理,并且在“#flatthecurve”和“#opentheecomy,”和设置#newnormal的制度下管理人体的身体。虽然铭文并不总是视觉的,但他们的话语往往依靠图像来了解他们的影响。他们的视觉解释定义了他们的可承受,运营方式和修辞,经济和纪律权力。根据詹姆斯角落,when it comes to defining what landscapes are, it is not only a matter of how space gets imaged through different types of visualization techniques (i.e., drawings, GPS mapping, or collages), but also which of these visualizations gain more public attention and power over others is what ultimately defines their perception and use. From the lens of the inscriptome, we may state that what constructs the landscape are rather the inscriptions that occur at different levels—molecular, microbial, or human-scale—and how these get captured and circulated through different visual conventions and aesthetics of representation.

题目强调了多种折叠尸体的作用。身体是病毒的载体是载体。没有它,没有大流行或疫苗接种。但是身体不仅是读取的表面,一个领域要管理,一个传播的网络,也是刻意不同尺度和分辨率的所有机构,容量和角色的图像。

病毒体,人体,公共领域的身体都参与了一个铭文,其中铭文不是读数,作品,陈述或抽象,而是互相夫妇的关系类型,创造依赖性,剥削,剥削,或共生关系。

***

展望未来,可以推测这种病毒领域不是例外,而是体现和再现大流行的人类世界的症状(或代表)。在整个视觉货币中,题字组可再现自己及其演员。我们所指的是大流行是对社会生物领域的治理的不同程度的谈判,其内存再次通过不同的图像制作寄存器和形象题词进行。最终,病毒同样取决于它的视觉特性 - 它的视觉体 - 就像人类一样。

除了作为慈善努力的解释,Balmis的探险队得到了政治议程。努力确保在殖民地中的劳动者健康的努力。那时西班牙王国正在与Mita(或麻省理工学院)-A最初由Connuts为社区建设项目制定的劳工草案类型。西班牙殖民者已经重新制作了该系统,以招募在最低工资下强迫劳动力的贫民工人,特别是矿业。当巴尔米斯的探险队抵达波多黎各时,这是他们穿越海洋后的第一站。据报道,疫苗在他们之前已经从与天花爆发作斗争的邻近岛屿抵达。这一次,豁免先于机构管理。

与大流行类似,疫苗接种的动态也是通过包含和排除的治理的衡量标准 - 谁获得疫苗和何时访问。西班牙远征的孤儿载体,黑人身体和未成年人的使用告诉我们,题字综合组一直是一个依赖于尸体如何向病毒提出的政治领域。不仅仅是在铭文系统的材料历史中确认一个地方,病毒球体 - 跨越其所有监测,绘图和追踪系统 - 暴露依靠它延长自己的权力和治理的政治机构,通常是寄生的病毒。

Florentine Codex(16世纪)

如果铭文的可见性是一种治理的形式,那么免疫的意思是什么意思?

题字组允许我们对知名度和隐形测试新的条件,也许提供从纯粹视觉形式的治理转换的方法。免疫力提供新的参与度量;与治理的新界限和新的关系,因为它不再适用于纪律单调的身体。在这里,题目邀请我们要求新型的“意识”和“识字性”,它延伸到许多不同的身体 - 从我们的内部微生物学到生态和国家 - 我们参与。

如果我们回到天花病毒的手臂对手臂的图像,并通过铭文卷的镜头来研究它,我们可能会看到一个病毒铭文被另一个病毒铭文以一种可控的方式覆盖。免疫在天花铭文中意味着不可见,但在牛痘铭文中意味着可见。

联系跟踪,发现患者零,等等是用其他层铭文覆盖病毒铭文。像天花一样,Covid-19刻入社会,并通过监测症状和其他视觉控制模式来防止这一点。随着历史提醒我们,天花疫苗是另一个病毒,需要仔细管理。它尽可能多地蔓延,以获得“畜群免疫力”,同时确保有足够的感染载体可以用作疫苗储层。虽然Covid-19疫苗不是病毒,但它仍然需要新的管理人员努力和有效的公共卫生政策。

朝向展示题目的“群体识字”可能是获得集体机构和自主权的必要条件,以便能够为他人选择特定的病毒治理。在当今的行政现实中,每个行动都会提示一系列响应,从遵守抵抗。这需要预期不同的反应如何影响题制组,开放集体学习空间。随着病毒题目继续整合我们占用的许多不同空间,它为我们提供了谈判铭文居住的文化,美学和修辞空间的新方法。

盖子图像:埃博拉病毒颗粒。CDC / NIAID /疫苗的历史

Orkan Telhan.是宾夕法尼亚大学的宾夕法尼亚大学设计学院的美术新兴设计实践副教授。他在MIT建筑部门的设计和计算中持有博士学位。manbetx实力派在包括伊斯坦布尔设计两年期,米兰设计周,建筑协会,当代艺术博物馆,纽约新博物馆,纽约和费城艺术博物馆,纽约艺术博物馆,纽约和艺术博物馆,纽约艺术博物馆等地,在国际场地上展出。

Orkantelhan.com.

迪特马尔Offenhuber是东北大学艺术部门的副教授+设计和公共政策,他在信息设计和可视化中领导了研究生课程。OffeNhuber获得了来自马萨诸塞州理工学院的城市规划博士,培养了MIT Media Lab的媒体艺术和科学的科学硕士学位,以及一个探索。ing。在技​manbetx实力派​术大学维也纳的建筑中。他的作品在地点上进行了国际上,包括蓬皮杜,南日,香港国际电影节,ZKM Karsruhe,Secieshna和首尔国际媒体艺术双年展。

Offenhuber.net.

如果您注意到拼写错误或错误,请通过按CTRL + Enter突出显示并发送给我们。

分享